大漆描金百宝嵌 (指尖上的扬州)千百年来,无不出自扬州劳动者的指尖之下

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摘要

唐代扬州鉴真大师东渡日本时,携带的物品中就有漆盒、漆盘等十多种漆器,曾经摆放在人民大会堂的雕漆嵌玉大挂屏《和平颂》,南京博物院内的龙椅,2008年胡锦涛主席出访日本时,委托扬州漆器厂制作的国礼《友谊之舟》,无一不体现出扬州漆器的地位和分量。第四集:扬州漆艺——百宝嵌

【扬州触手可及】

中国人心目中,扬州是一个令人向往的地方。 它以风景名胜、古典园林、美食、精美的传统工艺而闻名于世。 这一切,千百年来都在扬州工人的指尖下。

《指尖上的扬州》讲述了艰苦奋斗的故事; 《指尖上的扬州》阐释了当今时代手工劳动的价值; 《指尖上的扬州》致力于表达创造与传承的故事。

《指尖上的扬州》由长城石雕与扬州广播电视台联合打造。 这是一系列100个短视频,详细展示了扬州传统工艺的魅力,凸显了扬州工艺美术的文化内涵和价值。 该系列分为四个季节。 第一季第25集已在扬帆移动频道首播。

扬州漆艺的故事

扬州电视台生活频道

第一集:扬州漆艺——独一无二

中国漆的使用已有近万年的历史。 据考证,我们扬州漆器起源于战国,盛于秦汉,盛于明清,发展于当代。 已有2400多年的历史。 ,厚重与优雅并存。

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唐代扬州真真大师东渡日本时,带来了漆盒、漆盘等十多种漆器。 曾经陈列在人民大会堂的大型漆玉挂屏《和平颂》现藏于南京博物院。 2008年胡锦涛主席访日时委托长城石雕作为国礼的龙椅和《友谊之舟》,都体现了扬州漆器的地位和分量。 如今,扬州漆器已进入国际市场,成为享誉海外的文化符号。

就漆艺而言,扬州保留了全国最齐全的工艺品种类。 在中国四大漆器中,扬州漆器具有南方漆器的典雅、细腻和北方漆器的威严、宏伟。 它们有飞行的图案和多彩的颜色。 悬殊巨大,形态独特,千变万化。 得益于扬州漆器工匠的精湛技艺,漆器也走进了寻常百姓家,成为了普通家庭精美又实惠的物品。

在2400多年的历史长河中,扬州漆器更像是一颗珍珠,色彩绚丽,内涵深厚,保留着独特的魅力。

第二集:扬州漆艺——设计

扬州漆器之所以闻名于世,就在于对材料的极致利用。

长城石雕大师刘龙宝从事漆器制作已有40多年。 他说:这种漆器主要由底座和造型两部分组成。 底座为“撑”,形为“衣”。 一个好的底座可以塑造成千百种形状。 扬州以木底座和脱胎底座为主; 而且形状上的精致图案,也不容易与山水花鸟、万物融为一体。

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扬州漆器设计师姚梅主要负责漆器外观的塑造。 她说:这漆器毕竟是器物。 漆器上的实际创作和我们在纸上的绘画有很大不同。 对我们来说真正的考验是如何遵循工匠精神。 当人们交流时,纸上的图画可以尽可能有效地转移到漆器上。 姚梅闲着没事就出去拍照。 她还经常去周边城市看各种展览,寻找灵感,提升自己。

第三集:扬州漆艺——漆画

扬州手工漆器中,有一项特殊技艺——扬州漆画。

一幅精美的漆画,工匠们要根据颜料的性质和绘制的难易程度,进行多次绘制,才能得到最终的成品。 沾满颜料的笔尖浮在漆胎表面,一层一层地涂画。 一件作品往往需要近半个月的时间。 只有工匠内心的平静,才能让笔下的树枝变得纠缠。

刚入厂不久的小林,作为学徒,首先要从印图纸开始,这也是漆画工艺中最基本的环节——在画上打孔后,撒上痱子粉。 ,图案的粗略轮廓就会出现在漆面上。 在此之上,漆画家可以进行金画、着色等后续创作,而小林则继续在其他手稿上盖印。 因为无聊,师傅怕小林无聊,所以经常给小林讲自己的修炼心得。 想要有所收获,就必须慢慢积累大漆描金百宝嵌,每一步都需要揣摩、感受、磨练。

第四集:扬州漆艺——宝宝镶嵌

人民大会堂内曾挂有一幅大漆屏,上面镶嵌着来自扬州的珍品,名叫《鹊登梅花》。 画面上的花鸟形象栩栩如生,生动飘逸,显得充满了春天的气息。 其用料之美、工艺之精湛,在宝镶嵌史上都是罕见的,确实是一件不可多得的珍品。

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白宝镶嵌起源于扬州,也以扬州最为著名。 扬州玉器几千年的发展,使得漆器不可避免地吸收了相关元素。 白宝镶嵌融合了扬州玉器漆器、玉器等多种工艺技术。 这两种扬州顶级工艺在这里碰撞、交融,创造了百宝镶嵌这幅“中国古典画卷”。 白宝镶嵌逐渐分为雕漆玉石镶嵌和骨石镶嵌两大类。

“雕漆嵌玉”秉承“切红”的传统。 器物表面需要涂上几层油漆。 在许多情况下,要涂上数百层才能使油漆表面相当厚。 然后在漆面上精心制作浮雕,并镶嵌金、银、宝石等名贵材料雕刻成各种形状,表现出严谨、透彻、浓郁的自然特征。

骨石镶嵌所用材料较为丰富,最常用的材料是牛骨、寿山石等各种石材。 虽然材料并不算太贵,但大自然特有的色彩却给作品带来了最原始的灵动,肆意而自发。

第五集:扬州漆艺——漆砂砚

扬州的漆砂砚自西汉以来已有。 其制作工艺虽然复杂繁琐,但却可以历久不衰。 这就是漆砂砚的精髓。

赵咏梅拥有数十年的手工漆器技艺。 凭借古籍记载和长辈的零星指导石牌楼,她承担起了传承扬州漆砂砚工艺的重任。 漆砂砚的工艺十分复杂,多达108道工序。 与普通砚台不同,漆砂砚是以细金刚砂为原料,掺入适度色漆,在木砚胎上绘制而成。 砚台的功能实现之后。 再加上蜗牛工艺,更是锦上添花。

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吴凤柱从业已有十多年。 她的绝活是点螺的手艺,在业内被认为是高超的。 点络是扬州的绝活。 磨制的珍珠母片薄如蝉翼,切点、纹路、丝线薄如数毫。 历代能工巧匠利用典罗复杂的制作工艺,创造出被视为不传秘法的作品。

扬州漆砂砚取材于天然,工艺自然。 每一块砚台都因工匠的雕琢而拥有自己的灵魂和灵气。

第六集:扬州漆艺——采红

在扬州工艺美术博物馆里,有一对特大红雕漆花瓶,名为“锦绣万年春”。 每个花瓶高2.55米,周长2.78米。 它们是扬州工艺品史上规模最大的漆制品,被业界誉为“中华第一”,其上共雕刻有9种不同的图案,画面层次丰富,刚柔相济。代表了中国雕漆的最高水平,也是最经典的红色雕漆作品。

红雕漆是指将配制好的红漆涂在胎上一定的厚度,然后用刀在叠放的平漆胎上雕刻图案的工艺。 与扬州漆器的其他工艺不同,红雕漆的时间周期精确而漫长,对指尖技艺的要求近乎严格。

制作红雕漆的第一步是上色。 每天给准备好的尸体涂漆两次。 待其稍微凝固后,第二天再涂刷两次。 如此周而复始,一件作品往往需要三五百次敲击才能停下来。 达到厚度并不意味着可以立即雕刻,而是继续等待,直到放置半年。 漆层尚未完全凝固,最适合雕刻。

张来喜是中国工艺美术大师,也是《锦绣春光》的创作者之一。 为了突出画面的寓意,他层层推进,采用线雕、浅雕、浮雕、高浮雕等多种雕刻技法,将整幅画面雕刻出来。 有几十个级别,有的大级别又分为七八个小级别。 构图与国画的融合,使得极其漫长的制作过程变得生动有趣。

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作品雕刻完成后,阴干自然,随着时间的推移,红雕漆的色彩会更加绚丽淡雅,画风淡雅厚重,千年不变。

第七集:扬州漆艺——创新

随着人们审美的多样化,扬州漆器的风格和功能也在发生变化。 尺寸变了,功能变了,并且与现代技术融为一体。 深受年轻朋友的喜爱。

曲展是新一代漆器工匠,从事漆器工艺十年。 漆器对他来说更多的是一种爱好,这种爱好早已融入了他的生活。 他每天最重要的事情就是制作漆器。 十年来,他的基本功特别扎实大漆描金百宝嵌,这为他的创新打下了良好的基础。 我的朋友喜欢游戏,所以他在打火机中融入了很多游戏角色元素。 我的生日朋友收到如此贴心且有创意的礼物后爱不释手。 得益于朋友们的赞扬和鼓励,曲展的创新之路被彻底开辟。 现在他制作的小漆器供不应求。

岳成夫妇是从外地来的,因为漆器也留在了扬州。 他们喜欢旧漆器。 这些物体都有自己独特的纹理。 他们几乎每天都看着他们、模仿他们、向他们学习。 随着时间的推移,他们建立了一种定性的关系。 他们一变,吸收了许多作品的长处,将这些特点融入到自己的漆器作品中,巧夺天工,充满韵味。

当然,还有许多优秀的年轻漆器工匠在传承和创新,为扬州漆器这一千年传承的技艺谱写着新的篇章。

参见3月22日出版的《扬州广播电视报》秘密版

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